贵州白癜风微信交流群 http://nvrenjkw.com/nxzx/5604.html5月28日，云畅游戏CEO高云峥和Unity的高级解决方案工程师李中元两位大咖进入了Unity直播间，为大家带来了技术分享。大波粉丝提问之下，问答区共计收到了50多个问题，还挖出了不少制作幕后。
本文精选了本次线上分享会的精彩内容，欢迎大家前往B站观看完整版。
01
基于Unity的改进与定制
实现Console级的动作手游
大家好，我是云畅游戏的CEO高云峥，可以叫我Bobby。今天我演讲的主题是《基于Unity的改进与定制，实现Console级的动作手游》。
首先，我们公司非常荣幸在年开始获得了CAPCOM的授权，开始以《鬼泣》为IP开发手游，就是《鬼泣-巅峰之战》。这款手游我们历经3、4年的时间，与CAPCOM一起打造了一款真正意义上的《鬼泣》空战手游。
我先从整个产品的特性开始。首先大家都知道《鬼泣》这个IP是一款非常经典的主机IP，它从PS一代开始一直延续到PS五代。鬼泣的作品也从一代一直到五代，包括各个特别家庭版，包括DMC，每一代的作品动作片，基本上都是天花板的水平。当我们想要把这款游戏带到手机上来的时候，我们首先要借助一个很好用的工具。我们在评估下来之后发现Unity是一款非常合适的引擎，去帮助我们在手机平台上打造鬼泣。
下面就以几点主要核心的说明，具体阐述Unity的表现能力以及在《鬼泣-巅峰之战》研发中的应用。
01头发的制作
首先我们讲头发。为了表现更柔顺的效果，我们使用了两个pass进行渲染，同时，我们把头发分成了内层、外层和修饰层三个方面。左上角的图在做三个方面的切割。
内层是我们防止穿模的层，帖图几乎是不透明的；头发的外层是我们在做但丁基础的外形，这个主要的目的是角色设计；最后一层是修饰层，主要是为了修饰外形的，主要是为了增加一些细节，我们看到的头发的一些撅起的部分，一些发梢刘海的效果，都是我们修饰的效果，这个是为了让头发显得更加生动，因为贴图发量很少。
02动作系统
我将从三个方面阐释《鬼泣-巅峰之战》如何实现在战斗中的酷炫效果。
首先，流畅舒适的动作感受必不可少。为了达到流畅且合理的动作效果，我们将它的速度设为渐变，同时配合我们的BlendTree设置，使得动作实现流畅的变化。再辅以其他合理的机制，比如在加速跑到待机的过程加入对应的急停动作，使得《鬼泣-巅峰之战》的动作感受达到整体的舒适和统一。
此外，我们还对复杂动作进行了动作分层的处理，为了在动作切换的时候不是太过僵硬。比如但丁开枪行为展现的同时，也会接收玩家发出的移动操作，这种复杂动作我们就要采用更复杂的动作分层相关技术。我们将上半身抬手进行射击的区域，与下半身双腿移动的区域进行分增与融合，结合玩家输入型反馈，最终实现一整套复杂的动作行为，通过分层的方式我们对于复杂的动作进行解构。
最后，在动作切换方面我们也下了大功夫。我们把不同的动作进行划分，可以划分为基础动作和行为动作，基础动作是指人物的待机、移动、转向，行动动作指释放技能、受击、与场景交互。基础动作来说，任何动作的起点和终点都是有待机行为的，这个是有要求的，不能有特别大的动作，移动是要有速度，前面的BlendTree能够生效，他们整体的规格务必要一致，比如说人物先迈左脚还是右脚的问题就必须要纳入考虑了。
而对于行为动作，我们又可以进行二次细分，分为主动行为动作与被动行为动作。顾名思意，主动行为就是由于单位自身上主观意愿进行的动作行为，比如释放技能，被动行为就是由其他单位导致自身进行的动作行为，比如受击。下图为某个切换过程的融合配置：
高云峥老师还分享了《鬼泣-巅峰之战》是如何制作角色表情、角色AI、关卡、后处理优化等内容，尽在B站完整录播中。
02
《鬼泣-巅峰之战》精选问答
本次出镜答疑的，除了云畅游戏CEO高云峥，还有《鬼泣-巅峰之战》的制作人周辉和技术负责人缎君衡。
作为《鬼泣-巅峰之战》的首款手游作品，《鬼泣-巅峰之战》是如何尽量还原主机端游的触感的呢？
周辉：这个问题我们拆开两块来讲。首先说一下原版的操作方式，原版是可以通过手柄或者是键盘来获得按键反馈，这样玩家很清楚知道我的按键是什么，实现了什么操作。然后，我们在《鬼泣-巅峰之战》里开发了这么一个锁定的功能。通过锁定，通过推摇杆前后配合组合按键实现连打的操作。
其实这种手动锁定的方式在手游里用的比较少，我们在最开始制作的时候也是没有制作这个操作方式的。随着开发版本的迭代，我们主动加入了锁定的方式，这也是我们在手机上实现的比较有特色的点。通过不同按键的组合方式，去替代原版的手柄操作，锁定+前后推遥杆的组合按键，在这个上面降低玩家的操作复杂度，同时也保留了原版所有的技能和招式，玩家在手游里也可以做实时连打等操作。
高云峥：我也帮周辉扩展一下，因为《鬼泣》是一个传统的端游作品，端游共有12个按键，所以我们在手游研发时做了大量的工作去简化，这不仅是策划的工作，技术的同学也参与其中，包括适配手柄等，这样大家既可以在手机上体验，也能够连接手柄获得更好的体验。
空中战斗动作设计方面，与地面战斗有什么不同的地方？
周辉：这个问题问得比较专业，对于一个动作游戏来说，在空中和地面其实在动作上是完全两种制作方式。如果说传统我们在地面上打击和打击反馈都是人在地下，我双脚是在地面的，我攻击都会伴随一些角色往前走。所以我前面看到无论是挥刀，还是做一些射击的动作，通过这种方式来体现角色的打击感，这个对打击感的帮助也是很大的。包括受击一方也会给玩家带来一个比较真实的受击反馈。
但如果是在空中，首先角色在空中很难前后的移动，因为你更多还是基于上下的位移，同时我们所谓的怪物在空中的受击也跟地面完全不一样，最重要的因为是我们要在空中还原一个比较真实物理反馈的感受，当我在空中跟怪物发生攻击之后，比如说有击坠，或者有再次击飞，这块就需要我们的物理算法能够达到一个相对真实的反馈体验。然后包括很多怪物从空中到地面，再从地面反弹起来的展现的形式也是需要我们去单独的处理的。
所以，空中的话实际上会比地面在打击反馈上更难以处理，包括在比如说我使用一个连打型的武器，全套在空中跟怪物追加的连打，一套连招打完之后，我对怪物相当于造成一个最终一击的状态的时候，这个时候其实对反馈更加要求难度大，同时要求更加真实。
《鬼泣-巅峰之战》的研发过程当中，Unity的引擎解决了哪些研发中遇到了印象最深的问题？
缎君衡：我认为Unity在我们做《鬼泣-巅峰之战》帮助最大的就是动画状态机。我们之前尝试过自己做一些控制器和编译器，但是效果都不太好。我们在最后切到3D机以后，比较大的优势就是对我们的工作流非常友好，美术可以在没有任何逻辑代码的情况下，可以直接预览这些动作切换、动作融合，包括BlendTree这些东西都可以直接实时预案，不用运行游戏。对策划帮助也比较大，策划其实可以在这里做各种拓展。
对程序的好处一个是在这个动作融合的BlendTree上，《鬼泣-巅峰之战》用的BlendTree会比较多，牵扯到很多层，整体来讲效果比较好，另外一个就是，包括动作状态的分层，如果我们自己去做我们相对来说有一些难度，效果可能也没有它的这么好。觉得这块给我们的帮助是最大的。
03
SRP底层渲染流程及原理
大家好，我是来自于Unity的高级解决方案工程师李中元，今天给大家带来的分享是《SRP底层渲染流程及原理》。
我们先来看一下整个SRP的简单的架构，首先上面的这一层是我们常见的URP跟HDRP，还有自己去扩展的一些自定义的渲染管线，一般这些上面的渲染管线会依赖于SRPCore，SRPcore为我们提供了一些Common库，工具函数，还有ShaderLibrary，再往下是其实是我们UnityC++层面的一些东西，包括我们给大家提供的Context，Culling，还有各种Draw的函数，当然了还有SRP独有的SRPBatcher。
这部分对大家来讲更多是一个黑盒，今天分享的目的就是为了帮大家把这个黑盒打开，通过理解Unity在底层做了什么事情，大家可以利用这些信息去更好的优化自己的项目。
我们先来看一下今天分享的内容，今天分享的内容包括三个大的部分，一个是culling，就是ScriptableRenderContext.Cull，Culling就是我们在去调Cull函数的时候，Unity底层会做的一些事情；还有我们的Draw，Draw其实包含我们调用的CommandBuffer.Blit、CommandBuffer.DrawMesh这些常见的用的API，还包含DrawRenderers、DrawShadows这些API等等；最后是Submit。
我们先来看Culling，Culling分两部分，一个是Culling的过程，还有我会跟大家引入两个概念，一个是RenderNode，还有一个RenderNodeQueue，我会跟大家讲清楚，Unity为什么会引入这两个概念。
我们先来看一个小DEMO，左边是场景中灯光的设置，我们看到场景里面有四盏灯光，每个灯光其实都是实时的灯光，然后每一个光都会产生阴影。
我们每一个场景里面的每一个物体都会产生阴影。
通过我们运行这个DEMO查看Profiler的Timeline视图，能看到整个Culling的过程是这样的，看上去比较复杂，我们先一点点看。
首先我们来看这个红框框起来的部分，这部分是Shadow的Culling。
我们先来尝试着把场景中四盏灯光中其中三盏灯光的产生Shadow的选项改成NoShadows。
再回来看一下，这个时候我们就发现整个的ShadowCulling的Job从四个减到了一个。我们可以看出Unity底层会为我们每一个产生阴影的灯光创建一个Shadow的Job，去裁减我们整个的Shadow。
再来看一个小细节，下图箭头指向的标签——CullShadowCastersDirectionalDetnail。
这个跟什么有关系呢？我们继续修改我们场景里面的设置，我们把场景里面物体的会产生阴影的选项给关掉。
这个时候再运行DEMO看一下，这部分运行的开销也小了。
到这里我们能够发现，如果我们想去减少整个阴影部分的裁减开销，首先要去检查一下场景里的灯光是否有必要产生阴影，其次要去检查场景里的物体应不应该产生阴影，如果发现不合理的应该把这些选项都关掉，这样阴影裁减这部分的开销就能够降下来。
我们看完了阴影部分的裁减工作，我们再来看一下左边红框里面的部分，这部分是做什么的？
这部分其实是在裁减场景里面的动态物体，这几个job会产生一个IndexList这么一个数据结构，在IndexList存的是什么东西呢？Unity内部维护了一个场景里面所有renderer的列表，IndexList存的其实是当前可见的renderer的数组下标。我们通过一个例子来看一下这些job是怎么工作的。
在这个例子里面，上面的部分从0到19，这些其实就是Unity内部维护的endererlist，然后我们产生了四个Job，分别处理List里面不同的部分。大家能够看到底下，底下就是我们IndexList，对于IndexList这里能看到一个特点，就是这个list跟我们Renderer的list是等长的。
我们每一个Job处理裁减的时候，比如拿橘色Job作为例子，我们能看到在这个里面第四个是不可见的，这时候CullJob就会把0、1、2、3写到IndexList里面去。我们再来看一下紫色的Job是怎么做的，7和8中间这两个元素是不可见的，我们应该是把三个Index写到IndexList里面去。但是，它并没有在3后面插入我们的，而是在自己的区间，比如说它只会访问我们的5号到9号的IndexList，所以说第一个能访问的IndexList是5。所以，它把写到了这个位置，后面也是依此类推的。
这部分为什么Unity这么去做？
首先每一个Job都是在不同的线程执行的，如果说每一个Job去获取的数据，他们中间没有任何的交集，我是不需要引入锁的，所以他们访问的所有的数据都是线程安全的。
当我们写入IndexList的时候也是同样的。当我们写入的时候，橘色Job只会往这四个里面写数据，紫色往这里面写数据，我们在写入的时候也是不用考虑锁的，每个Job读写的数据都是独立的，所以我们的job里面是不需要给任何数据加锁的，这个就保障了我们Culling过程的速度。
但是这会带来一个小问题，就是我们产生的IndexList本身是不连续的，我们能看到和后面中间会插入一个0，9后面有两个0，这两个数据是不可用的。
Unity后面会怎么做的？在CullingJob完成之后，会有一个
